北之零年 编辑

日本2005年吉永小百合主演的电影
北之零年》是由日本东映映画制作发行的170分剧情影片。该片由行定勋执导,吉永小百合、渡边谦、丰川悦司、柳叶敏郎、石原里美主演,于2005115日在日本上映。该片讲述了日本明治维新以后,一群年轻人为了开垦饥寒的北海所作出的艰苦努力和不懈奋斗,其中也包含了各种辛酸荣辱与爱恨情仇。

基本信息

编辑

中文名:北之零年

外文名:北の零年

类型:剧情

出品公司:东映映画

制片地区:日本

发行公司:东映映画

导演:行定勋

编剧:那须真知子

制片人:冈田祐介

主演:吉永小百合、渡边谦、丰川悦司、柳叶敏郎、石原里美

片长:170分钟

上映时间:2005年1月15日

对白语言日语

色彩:彩色

imdb编码:tt0439226

出品时间:2005年

剧情简介

编辑

幕府体制宣告结束后,明治维新给日本会带来了巨大的变化。祖辈生活四国淡路的稻田一家因为德藩内的政治争端的原因,被明治政府下举家迁往北海道的静内定居。

明治四年(1871年),稻田家第一批移民团546名成员经过了半个月的颠簸终于到达了北海道。这艘船上坐着小松原英明(渡边谦饰)的妻子小松原志乃(吉永小百合饰),她一直料理全家事务,此番也是整条船的主心骨。小松原英明作为先遣队提前到了静内着手开垦土地,夫妻得以团聚。

稻田家的人燃起建设自己家园的雄心,在小松原英明的带领下,他们要在这片土地上开辟新天地。然而,北海道严寒的气候条件和茂密的原始森林跟温暖富饶的故乡判若天壤,淡路带来的农作物在这里根本无法生长。此时,第二次移民团遇到海难死伤惨重、武士阶层也因废藩置县而被完全废除、粮仓起火被烧,打击接踵而至。面对这些打击,男人们几乎都开始动摇,武士家庭出身的小松原志乃异常坚强,反而是她站出来鼓励大家,劝说众人要在北海道生活下去。

绝望之后,英明等人剪掉了象征武士的发髻,起誓要跟这片土地共命运。可是,如果不能收获农作物就不可能蓄积粮食。为了学习最新的农业技术,英明决定独自前往札幌。然而志乃和自己的儿左等右盼,却始终不见英明回来。

英明的失踪不久,人群中发出了不和谐的声音,志乃开始被孤立。她相信自己的丈夫,于是带上女儿多踏上了寻夫之路。不料,途中遭遇暴风雪,母女双双倒在了雪地之中,一位美国人Edwin Dun救了母女俩,那以后的几年里,志乃一直跟Edwin Dun学习养,她被国外的良驹深深吸引,决心自己也要在北海道养马。

几年间,女儿多惠(石原里美饰)已经长成美丽的大姑娘了,她们的牧场经营也走上轨道。丈夫不在的这几年,和阿伊奴人生在一起的神秘男子ASHIRIKA(丰川悦司饰)一直像亲人一样帮助她们。渐渐地,志乃、多惠、ASHIRIKA之间萌生了家人一样的感情。正当移民团的开拓和开垦初见成效,大家纷纷开始憧憬好收成的时候,意外再次降临。

政府一纸文书,命令志乃将养育的马匹上缴国家。然而,此时马匹已经是农业生产不可或缺的重要劳动力了,一旦没有了马,整个开垦工程必将陷于瘫痪

幕后花絮

编辑
  • 《北之零年》的试映会,花费了4000万日元,成为日本影史上最大规模的首映式(截止2005年)。吉永小百合登上舞台以后进行的记者会,主办单位利用了人造卫星同时向日本13个地方发送。

  • 该片是吉永小百合演出的111部电影作品

  • 获奖记录

    编辑

    获奖时间

    奖项名称

    获奖方

    获奖情况

    2006年3月3日

    第29届日本电影学院奖

    最佳女主角

    吉永小百合

    获奖

    最佳影片

    《北之零年》

    提名

    最佳男配角

    香川照之

    最佳男配角

    丰川悦司

    最佳女配角

    石田百合子

    最佳女配角

    石原里美

    最佳导演

    行定勋

    最佳编剧

    那须真知子

    最佳摄影

    北信康

    最佳美术

    部谷京子

    最佳录音

    伊藤裕规

    最佳剪辑

    今井刚

    最佳电影配乐

    大岛满

    最佳灯

    中村裕树

    影片评价

    编辑

    《北之零年》以明治初年为背景,在政治斗争中失利的武士被迫迁居北海道,然而要在冰天雪地的茫茫荒原上建立自己的家园谈何容易。影片通过小松原一家在北方数年的艰辛奋斗遭际,既展现了特定历史时期的演进程和少数民族风情画卷,又为武士道精神做了一次新的注解———舍弃了军刀,坚持梦想的信念就是他们最后的武器 。(《新京报》评)

    从《GO!大暴走》的彷徨叛逆到《在世界中心呼唤爱》的细腻唯美,再到《北之零年》的恢弘大气,行定勋完成了一次次华丽蜕变,在他情绪化的语言和叙事中,始终贯穿着强烈的真实感和力量感,他用自己别具匠心的影像语言和探索精神勾勒出日本电影的另一种景观 。(《河南大学》曹曼评)