宫体文学编辑

文学术语

宫体文学，起源于六朝时期的文学，主要以宫体诗歌为代表，是指一种以写宫廷生活闺阁情怀为主要内容的重声律，词采丽靡轻艳的文风，发端于“齐梁之际”，到萧纲及其周围文人时达到全盛，渐衰于初唐太宗时期。

多以为其中有不少以写妇女生活及体态为内容，其实宫体诗内容并非限于妇女生活，也有一些抒情咏物之作，即使写妇女生活的作品，格调低下的也只占少数。总的来说，宫体诗的情调流于轻艳，诗风比较柔靡缓弱。至于被称为宫体诗人的萧纲、萧绎等人，也写过不少清丽可读之作，至于庾肩吾、徐陵等，更有一些比较优秀的诗篇。宫体诗在历史上共延续了近一百年之久——诗歌发展的主流。宫体诗流行于三个短命的王朝，陈后主隋炀帝——宫体诗是亡国之音。

宫体诗文学，具体的题材不外乎咏物与描写女性。对女性的审美关照，同对器物的审美关照的心理是一样的。在情调上，伤于轻艳，风格上比较柔靡缓慢。在描写女性的诗歌当中，绝大部分是将目光停留在女性上的生活圈内，包括她们的容貌、体态、服饰以及器物等方面。共同艺术特点是：注重词藻、对偶、声律。

作用

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1、隋及唐初诗风流于靡弱，多少是受它的影响

2、宫体诗发展了吴哥西曲的艺术形式，继承了永明体。在形式上比永明体更趋格律化，对后来律诗的形成，有着重要的推动作用。《梁书·徐摛传》称徐摛“属文好为新变，不拘旧体”。

3、伴随着宫体诗的畸型的繁荣，却是诗歌理论上的一次解放。比如萧纲力主“言情说”：“立身之道，与文章异；立身先须谨重，文章且须放荡。”（《诫当阳公大心书》）

特点介绍

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1、产生于宫廷的以描写宫廷生活为基本内容，风格通常流于浮靡轻艳。

2、一种有特定内容和风格的宫廷文学。

3、“艳歌”宫体诗源于古诗、合乎风雅而已，“以大其体”：

或描写宫女的睡态、舞姿；或假托女子的口吻作伤春之辞杜撰思妇对塞上征人的相思，往往有宫女的影子。

集团

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萧纲“诗癖”：“属文好为新变，不拘旧体”新变其实就是宫体诗。萧纲在雍州刺史任上七年。其幕府——刘孝仪、刘孝威等人入幕。其文学集团已自然形成。宫体诗主要是以宫廷生活为描写对象、宫体诗中有少数作品表现宫中淫荡的生活、咏物之作在宫体诗中占的比重相当大。宫体诗另一位代表徐擒，今存诗歌仅五首，风格与萧纲一致。齐梁时期文学集团的创作活动，方式大体一致。从现存诗歌来看，应制、应教、同题、共赋、相互唱和的作品居多，争胜斗艳、色彩浓重。迎合帝王口味，文学集团内部创作少有真正性情之作。创作方式湮没个性色彩-难以产生大诗人。东晋南迁、汉族政权、偏安江左、纵情声色、文学创作、浮艳辞句、空虚放荡、萧纲在蕃、徐□庾肩吾、推波助澜、宫体诗派。萧纲描写女性声容情态《咏内人昼眠》、《咏舞》、《美人晨妆》属之也。

庾信——自幼随父亲庾肩吾出入于萧廷，与徐陵任东宫学士，成为宫体文学的代表作家——被称为“徐庾体”。侯景叛乱、逃江陵、佐梁元帝、使西魏，梁为西魏所灭。北朝君臣倾慕南方文学，庾信久负盛名，被强迫很受器重地留在了北方，受皇帝礼遇，与诸王结布衣之交，又深切思念故国乡土，如此至老。有《庾子山集》。庾信文学创作，分为两个时期。前期在梁多为宫体性质。羁留北朝，诗赋怀念故国乡土。杜甫说：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”（《戏为六绝句》）庾信在梁时所作大多毁于战乱，留存很少，其中《奉和泛江》、《奉和山池》等。具宫体气息六言诗《舞媚娘》概作于南朝：