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我的记忆 编辑
《我的记忆》是现代诗人戴望舒于1927年创作的一首新诗。此诗是诗人咀嚼过去生活的记忆，以其心境所作，此记忆忠实、亲切，是慰藉生活的密友，也是一种心酸而幸福的心境。诗人为了写出这种心境，把记忆拟人化了，用各种具体生动的意象来表达这种抽象的情绪，使读者能直接地感受到了诗人所传达的情感和精神，极富自由体诗散文美。
我的记忆
我的记忆是忠实于我的，
忠实甚于我最好的友人。\\
它生存在燃着的烟卷上，
它生存在绘着百合花的笔杆上，
它生存在破旧的粉盒上，
它生存在颓垣的木莓上，
它生存在喝了一半的酒瓶上，
在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，
在凄暗的灯上，在平静的水上，
它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，
但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。
它的声音是低微的，
但它的话却很长，很长，
很长，很琐碎，而且永远不肯休；
它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，
有时它还模仿着爱娇的少女的声音，
它的声音是没有气力的，
而且还挟着眼泪，夹着太息。\\
它的拜访是没有一定的，
在任何时间，在任何地点，
时常当我已上床，朦胧地想睡了；
或是选一个大清早，
人们会说它没有礼貌，
它是琐琐地永远不肯休止的，
除非我凄凄地哭了，
或者沉沉地睡了，
但是我永远不讨厌它，
因为它是忠实于我的。
记忆，是一种抽象的人类感情，也是诗人追念往事的一种感情形式。在诗人戴望舒的笔下，通过具体的描述和拟人化的手法，抽象的情感变成了有生命有丰富精神世界的“老朋友”。诗人在“记忆”中注入了人的感情，又在对“记忆”的描述中尽量隐藏自己的感情，使这首象征派诗具有了更为广泛的涵盖意义，可以唤起无数读者情感的共呜《我的记忆》这种隐藏了自己私情的抒情内涵的普遍性，正是它最重要的艺术魅力的根源。
人在美好的一切，包括理想、爱情失去后，伴随孤独寂寞而来的最忠实的朋友，就是咀嚼过去生活的记忆。记忆忠实，记忆亲切，记忆几乎成为慰藉生活的密友，这是一种心酸而幸福的心境。
此诗为了写出这种心境，首先是把记忆拟人化了。第一节诗是一个概括，但已隐含着把记忆当成活生生而无限忠实于自己的好友了。这样，整首诗都贯穿着“友人”的特征，赋予抽象的情感以生命的形态。
诗的第二节写我的记忆几乎无处不在，诗人用了一系列细微的事物的排比，把过去和现在不同的时间和空间拉近了，泯灭了它们之间的距离。这节诗格式有些单调，但由于选择的意象具体而充满生活的气息，就给人以形象的亲切感。诗人善于描摹敏锐的感觉，他采用象征艺术中意象叠加的手法，把无形的东西表现得具体鲜明而强烈。记忆到处都生存着，在“燃着的烟卷上”，在“绘着百合花的笔上”，在“破旧的粉盒上”和“颓垣的木莓上”，在“喝了一半的酒瓶上”，在“往日的诗稿”和“压干的花片”上，在“凄暗的灯上”和“平静的水上”，在一切有灵魂没有魂的东西上，记忆无处不在地生存着。一连串“它生存在……上”的铺陈排比的句式，把这些具体的意象纷杂地集拢在一起，既状写了记忆的纷繁和丰富，也形象地烘托出诗人心理活动的广阔和微妙。看去信手拈来，实则有很丰富的暗示性，是美好的爱情生活，是爱情的欢乐与枯萎，是在痛苦中不平静的散步……任你去想象。诗歌朦胧的境界构成赋予读者想象构成的权利。读过之后，任读者怎样想象，诗人那颗不断地无时无刻地不在咀嚼过去美好而酸楚生活的灵魂，总是会显现于面前，读者的经验与诗人的意象互补，更会灿烂地展示这一丰富的情感世界。
进入第三节，诗人转为写记忆到来时的情态。它“胆小”，它怕“人们的喧嚣”，它是人们孤寂的朋友，所以在寂寥时，“便对我来作密切的拜访”，它以很低的声音和碎琐的话语，与诗人作不肯休止的谈心。这一节末尾的五行诗，更具体地透露了这“记忆”的内涵：“它的话是古旧的，老讲着同样的故事，/它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，/有时它还模仿着爱娇的少女的声音，/它的声音是没有气力的，/而且还挟着眼泪，夹着太息。”古老的故事和同样和谐而古老的歌曲，这些意象，很容易唤起人们对爱情的联想，把这联想与“爱娇的少女的声音”“眼泪”“叹息”放在一起来读，这“眼泪”，这“叹息”当然是记忆中来造访的“少女”的，但也是在记忆中度日的诗人心境的折射。
诗的第四节写记忆到来的时间是不一定的，虽然这拜访很突然，“人们会说它没有礼貌”，可是“我”却喜欢，因为“我们是老朋友”，它会在孤寂中带给“我”甜蜜的安慰。最后一节进一步说明自己无法摆脱这记忆的絮语，那些美好而辛酸的往事太使自己难忘了，除了自己“凄凄地哭了”，或是“沉沉地睡了”的时候。诗又是以一种圆圈式抒情结构完成的，末尾两行又返回开篇的两行。但它比开篇在情感色彩上深化了：“但是我永远不讨厌它，/因为它是忠实于我的。”有美好的记忆固然是幸福的，但只靠记忆的忠实为友的人，内心又是非常的荒凉和寂寞的。诗人虽然没有说自己内心的寂寞和痛苦，但这种感情在一种似乎是轻松快乐的调子中却显得更深沉，更能引起人们的思索人们会带着同样的心境走进这首诗的感情世界。
戴望舒将抽象的情感拟人化，在诗中抛弃了一切虚夸的华丽与娇美，在日常生活的物象上捕捉美感，一些似乎与诗无缘的琐碎事物，成为具有丰富象征内涵的意象：燃着的烟卷，破旧的粉盒，颓垣的木莓，压干的花片，凄暗的灯，平静的水……这些无生命的东西不仅有了生命，而且被赋予很广袤的暗示性的内涵，使人对诗人的记忆产生辽远的想象。因此，这些日常生活中的常见物，也就闪着诗的光彩，富有诗的韵味。
《我的记忆》构思奇特，它将“记忆”作为独立于人的有生命的存在，通过“我与“记忆”间忠实关系的抒写，表现了“我”在现实人生中的愁苦、哀怨与迷惘的情绪。而“记忆”是看不见、摸不着的，为此诗人通过对日常生活中那些最易唤起记忆的物象的铺排，使抽象的记忆具象化为统领全诗的中心意象，使诗人的情绪变得具体可感而富有诗意。
在语言上，《我的记忆》不同于那些充满旧辞藻的诗歌，摆脱了《雨巷》式外在音乐美的追求，追求一种表现“在诗的情的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上”的内在韵律的美。《我的记忆》是戴望舒的第一个自觉的实践。诗里没有《雨巷》那种铿锵的韵脚、华美的字眼，完全用纯然的现代口语，排比铺陈，散文化，使诗的叙述同读者的情感拉近了距离，增大了抒情的亲切性，这在当时是一个大胆的艺术尝试，它使诗中那种忧伤、哀怨的情感脱去传统色彩而现代化。即使在具有气势的排比性很强的诗行中，如第二节前五行还用舒缓的调子，到第六行后“在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，/在凄暗的灯上，在平静的水上”，一行中用了两句“在……上”，修饰语也由长而短，内在节奏的加快，更有利于传达记忆无所不在的“诗情程度”。
现代诗人艾青《诗的散文美》：“这个主张（散文入诗）并不是我的发明，戴望舒写《我的记忆》的时候就这样做了。戴望舒的那首诗是口语化的，诗里没有韵脚，但念起来和谐。”
当代诗人、翻译家王佐良《王佐良全集·第8卷》：“一开始，戴望舒写的诗是格律谨严、文言气息浓厚，后来变了，写出了韵律松散、絮语口气的《我的记忆》：‘我的记忆是忠实于我的，忠实甚于我最好的友人。’这是一种进程。”
厦门大学海外教育学院副教授潘超青《中国现代文学作品选读》：“这篇诗作将抽象的事物化为具体可感的形象，并且在日常物象上捕捉美感，所选取的事物都是既具备个人特点，又能够引发相应联想的意象，从而具有了丰富的暗示性。诗人个人形象既没有直袒露在诗作表层，抒情自我又能得到有效地表现。从诗歌音乐美的角度，诗作没有那种铿锵的韵脚和整齐的格式，完全用纯然的现代口语，追求表现‘诗情’的内在韵律，体现了冲破格律诗柬缚的解放意识，是对自由体诗散文美的一种创造。”
安徽大学教授方铭《中国现代文学经典评析·现代诗歌》：“诗人把人人都有的一种心境、情绪，用象征的手法表现，既赋予它很广袤的暗示内涵，又具有独特的个性特征，‘两镜相入’，就给诗境带来了情感与意义的深度。”
